Europa riconosciuta

Organico A: 2 fl, 2 ob, 2 fag, 2 cor, 2 tr, timp, 2 vl, 2 vla, cb, bc. Organico B: 2 ob, 2 fag, 2 cor, 2 vl, vla, bc.

Maria Balducci (Europa), Francesca Lebrun Danzi (Semele), Gasparo Pacchiarotti (Asterio), Antonio Prati (Egisto), Giovanni Rubinelli (Isséo)

Europa riconosciuta inaugurò il 3 agosto 1778 il Nuovo Regio Ducal Teatro di Milano (poi Teatro alla Scala), su libretto di Mattia Verazi concepito secondo i principi del suo sperimentale «dramma in azione» a scene continue (cfr. McCLYMONDS, 1982 e 1997, in bibliografia). L'opera sopravvive in due fonti manoscritte sostanzialmente divergenti, entrambe qui utilizzate e distinte con le sigle [A] e [B]: [A] A-Wn: Mus. Hs. 4488, partitura autografa (1 vol.); [B] I-Mc: Noseda F. 54, partitura non autografa coeva (2 voll., con alcune battute autografe; frontespizio: «Tempesta / Europa Riconosciuta / Musica / Del Sig. Antonio Salieri»). Diversi numeri sono tràditi da una sola delle due fonti (la Sinfonia, I.5, I.6, II.1 e II.9 solo da [B]); altri sono presenti in entrambe con differenze di tempo, orchestrazione e/o lunghezza, specificate nella nota di ciascun numero — il caso più vistoso è la cavatina d'apertura di Asterio (I.1), tramandata in due redazioni testuali e musicali pressoché autonome: [A] Adagio «Figlio… Sposa… Ah voi piangete!» (mis. [36]) e [B] Patetico «Sposa… Figlio… Ah non piangete!» (mis. [41]), con i versi in ordine invertito. Nella presente scheda si riportano, numero per numero, i dati della fonte [A] quando disponibile, altrimenti quelli della fonte [B]; le varianti dell'altra fonte sono documentate nella nota del singolo numero.

La sinfonia d'introduzione (raffigurante una tempesta marina, con l'indicazione «Fulmine» in partitura) fu riutilizzata da Salieri come sinfonia d'apertura di Cesare in Farmacusa (N. 10; cfr. BIGGI PARODI, Da Europa riconosciuta a Cesare in Farmacusa..., in bibliografia).

Dopo il Finale I (I.7) e prima dell'Atto II è collocato il «Ballo primo», balletto pantomimico ambientato in un anfiteatro romano (i prigionieri di Cipro Pafio e Mirra condannati a un combattimento con le fiere, salvati dall'intervento del popolo), coreografato ed eseguito da Claudio Legrand con musiche appositamente ricomposte da Salieri. La partitura autografa del ballo (A-Wn: Hs. Suppl. Mus. 3762) tramanda 7 movimenti nell'ordine Allegretto, Minuetto, Allegro assai, Allegretto, Andante Maestoso, Andantino con moto, Presto; Elena Biggi Parodi (Preliminary observations on the Ballo primo of Europa riconosciuta by Antonio Salieri, 2005) ne ha ricostruito l'ordine drammaturgico originale, diverso da quello di presentazione nel manoscritto, indicato in questa scheda fra parentesi quadre in cifre romane accanto a ciascun movimento (es. «[I]», «[VI]»). I numerosissimi ballerini e figuranti del Ballo primo (lottatori, schermitori, compagne, ecc.) non sono qui schedati come personaggi, ad eccezione dei due ruoli protagonisti muti Pafio e Mirra.

Al termine dell'opera («FINE») il catalogo trascrive per esteso anche i dati del balletto pantomimico separato «Apollo placato», rappresentato nella medesima serata inaugurale: coreografia e recitazione di Giuseppe Canziani, musica principale di Luigi de Baillou; il contributo di Salieri si limita al recitativo istrumentato, all'aria e al coro conclusivi, per i quali il catalogo non riporta parametri musicali attribuibili (tempo, tonalità, metro, misure), e che pertanto non è qui schedato come numero musicale autonomo.

Una nota di mano di Salieri al fondo della partitura [A] (c. 129r) reca l'indicazione «Rec. fatto per cantare il duetto di Annibale in Europa riconosciuta»: le cc. 129r-130r contengono infatti un recitativo accompagnato tratto dall'opera Annibale in Capua («Emilia Lasciami… Io vo' col padre…»), seguito dall'indicazione «segue Duetto Perder l'oggetto amato» [II.2]. Il ritocco è dunque posteriore al 19 maggio 1801 (data della rappresentazione di Annibale in Capua per l'inaugurazione del Nuovo Cesareo Regio Teatro di Trieste) e testimonia un progetto di ripresa dell'opera mai realizzato (cfr. BIGGI PARODI, Teatro alla Scala 1778: «Europa riconosciuta» inaugura a Milano l'«opera europea», 2004, p. 35-44).

La numerazione delle scene dell'Atto II presenta numerosi scarti fra partitura e libretto, sistematicamente segnalati dal catalogo fra parentesi graffe (Scena IV {V}, V {VI}, V {VII}, VI {VIII}); sorprendentemente, dopo la Scena VI {VIII} la partitura prosegue direttamente con una «Scena X» priva di correzione, con un salto di numerazione (la Scena IX) non altrimenti spiegato dal catalogo. Si segnala inoltre che il coro di sacerdoti (T, T, B) che canta il numero II.7 non compare nell'elenco iniziale dei «Personaggi», il quale cita soltanto coro di donzelle (S), coro d'aggressori e d'assaliti (T, B), coro di cavalieri (S, A, T, B), coro di grandi del regno (A, A, B) e coro di guardie (T, B); nel numero II.8 le stesse formazioni corali compaiono peraltro con organico vocale lievemente diverso da quello dell'intestazione (coro di donzelle S, Ms; coro d'aggressori e d'assaliti T, T, B). Isséo, indicato in testa come Alto (ruolo scritto per il musico Giovanni Rubinelli, come quello di Asterio lo fu per il soprano Gasparo Pacchiarotti), è eccezionalmente indicato come Soprano nel solo numero II.2; nel libretto il suo nome compare talora come «Isséo», talora come «Isseo».

Interpreti della prima rappresentazione: Maria Balducci (Europa), Francesca Lebrun Danzi (Semele), Gasparo Pacchiarotti (Asterio), Antonio Prati (Egisto), Giovanni Rubinelli (Isséo).