Tarare

2 fl, 2 ob, 2 cl, 2 fag, 2 cor, 2 tr, 3 trb, timballes (timpani), cimballes (piatti), grand tambour (grancassa), 2 vl, 2 vla, bc.

Prologo: Mlle Joinville (la Nature), M. Chardini (le Génie du feu), Mlle Maillard (l'ombre d'Astasie), Mlle Gavaudan c. (l'ombre de Spinette), Mlle Gavaudan l. (une ombre femelle), M. Rousseau (l'ombre de Calpigi), M. Chéron (l'ombre de Atar), M. Lainez (l'ombre de Tarare), M. Adrien (l'ombre d'Arthenée), M. Châteaufort (l'ombre d'Altamort). Opera: Mlle Maillard (Astasie), Mlle Gavaudan c. (Spinette), M. Carbonel (Elamir), M. Rousseau (Calpigi), M. Lainez (Tarare), M. Chéron (Atar), M. Châteaufort (Altamort), M. Chardini (Arthenée), M. Moreau (Urson), M. Le Roux c. (un prêtre de Brama, un esclave, un eunuque), Mlle Gavaudan l. (une bergère), M. Dessaules (un paysan).

Opéra en cinq atti con un prologo, Paris, Académie Royale de Musique, venerdì 8 giugno 1787. Il capolavoro francese di Salieri, dedicato dal librettista Beaumarchais al compositore («A Monsieur Sallieri, mon ami... quand votre modestie vous fait dire par-tout, que vous n'êtes que mon Musicien, je m'honore moi, d'être votre Poëte»). 70 numeri musicali catalogati: Prologo (P.S + P.1-P.8, 10 numeri) + Acte I (S + I.1-I.12, 13 numeri) + Acte II (II.1-II.11, 13 numeri, comprensivi di due inserti strumentali/corali privi di numero proprio) + Acte III (III.1-III.14, 14 numeri) + Acte IV (IV.1-IV.4, 4 numeri) + Acte V (V.1-V.7, 7 numeri) + Appendice A (9 numeri della versione rielaborata del 1819, cfr. sotto). 26 personaggi (13 del prologo, allegorici/«ombre», e 13 dell'opera propriamente detta, in gran parte medesimi cantanti).

Il Prologo, di argomento allegorico (la Nature e le Génie du feu creano gli uomini dalle «ombre» dei personaggi che appariranno nell'opera), non ha soluzione di continuità con l'Atto I: nota 1 della fonte, «Le Premier Acte de l'Opéra se commence après le Prologue sans aucun intervalle». La Sinfonia del Prologo (P.S) reca una tonalità doppia «Do-Mi bemolle» che riflette una modulazione interna fra le due tonalità, coerente con l'organico che include sia «2 tr in Do» sia «2 cor in Mi bemolle»: qui preservata come tonalità composita anziché scomposta arbitrariamente. Un breve «Chœur des vents déchaînés» (A, T, B) compare nella Scena I del Prologo, incastonato nel recitativo accompagnato iniziale, privo di indicazioni musicali complete nella fonte (nessun tempo, tonalità, metro o misure): non catalogato come numero autonomo.

La fonte distingue sistematicamente, oltre ai recitativi «[Rec.]»/«[Rec. acc.]», una categoria «[Arioso]»: nota 4 della fonte precisa che, a differenza dei recitativi, negli ariosi si trovano di norma le indicazioni di tonalità e metro. Nondimeno diversi ariosi di questa partitura (l'Arioso di Urson «Tarar le premier arrive au rendez-vous» in III.2, gli ariosi di Astasie in IV.1 e IV.3, l'Arioso di Tarare «Etranger dans Ormus» in IV.6, gli ariosi «Tarare, Tarare, Tarare» e «Le trône est pour moi sans appas» in V.6-V.7, l'Arioso finale «De ce grand bruit, de cet éclat» nella Scena dernière) sono presentati dalla fonte privi di tali indicazioni: eccezioni al principio enunciato dalla propria nota 4, qui segnalate e non colmate per congettura. Un solo Arioso reca dati musicali completi ed è perciò catalogato con etichetta editoriale «P.2bis» (la Nature, «Brillant soleil», fra P.2 e P.3).

Diversi numeri di questa scheda sono privi della sola indicazione di tempo, pur recando tonalità/metro/organico completi: I.9, I.11, II.4, II.5, III.1, III.11 (quest'ultimo privo anche di tonalità e metro nel testo della fonte, qui ricostruiti dall'immagine della partitura: tonalità Re maggiore, metro C), III.12 e III.14. Nota 3 della fonte (su II.9-II.10): l'intestazione di partitura reca «Atar» ma il libretto e il registro vocale (Tenore) indicano invece «Tarare»; discrepanza preservata nell'organico e segnalata. In IV.4 la fonte assegna insolitamente a Tarare il registro «(A)» anziché il consueto «(T)»: anomalia verificata sull'immagine della partitura e qui preservata senza correzione.

Nota 5: variante testuale del recitativo prima di III.3 («Calpigi, quel spectacle ai-je pour ma Sultane?» nel libretto, contro «offrai-je» in partitura). Nota 6: l'aria III.13 «Je suis né natif de Ferrare» fu riutilizzata nel pasticcio L'ape musicale (Vienna, Burgtheater, 27 febbraio 1789). Nota 7: la Scena IX dell'Atto V, con l'indicazione di scioglimento delle catene di Tarare, non si trova nel libretto, dove i medesimi brani sono collocati nella Scena VIII.

Il finale presenta due varianti alternative, entrambe catalogate: la conclusione «apoteotica» con l'intervento della Nature e del Génie du feu sulle nuvole (V.6, seguito dal testo parlato — non cantato — dei versi morali «Mortel, qui que tu sois...», e dall'Arioso finale «De ce grand bruit»); e, secondo nota 8 della fonte («Tale indicazione si trova solo in partitura»), una conclusione festiva alternativa che prosegue direttamente dopo V.6 con il recitativo di Urson «Les fiers européans marchent vers ces états» e il coro V.7 «Roi nous mettons la Liberté aux pieds de ta vertu suprême».

Appendice A della fonte contiene l'indice tematico di una versione successiva e ridotta a tre atti, rappresentata postuma il 3 febbraio 1819 all'Académie Royale de Musique, elaborata dallo stesso Salieri (partitura autografa F-Po: Res A 320 a suppl. II). Questa scheda cataloga anche i numeri con dati musicali completi di tale revisione, etichettati con il prefisso «1819.» (1819.I.1-I.3, 1819.II.1-II.3 con un Minuetto interpolato privo di numero proprio «1819.II.2bis», 1819.III.1-III.2), raggruppati con valori di atto distinti (6, 7, 8) per non sovrapporsi alla numerazione degli atti originali del 1787. Nota 12 della fonte relativa a questa Appendice: il fascicolo composito che la tramanda (F-Po: Res A 320 a) include anche materiali autografi relativi a Les Danaïdes (cfr. 15. Les Danaïdes). Nota 18 (di questa Appendice): dal punto indicato in poi, la divisione delle scene e degli atti della partitura del 1819 diverge da quella del libretto originale; per l'apertura del terzo atto di questa revisione Salieri intendeva riutilizzare la musica del Ballo primo di Europa riconosciuta (cfr. Biggi Parodi 2004-2005).

Una successiva «terza edizione» dell'opera (1790, in occasione dell'anniversario della presa della Bastiglia) aggiunse un atto interamente nuovo, Le couronnement de Tarare, catalogato separatamente al numero 41a.

Cast della prima rappresentazione, prologo e opera (cfr. Interpreti): Mlle Joinville (la Nature), M. Chardini (le Génie du feu), Mlle Maillard (Astasie/l'ombre d'Astasie), Mlle Gavaudan c. (Spinette/l'ombre de Spinette), M. Carbonel (Elamir), M. Rousseau (Calpigi/l'ombre de Calpigi), M. Lainez (Tarare/l'ombre de Tarare), M. Chéron (Atar/l'ombre d'Atar), M. Châteaufort (Altamort/l'ombre d'Altamort), M. Chardini (Arthenée/l'ombre d'Arthenée), M. Moreau (Urson), M. Le Roux c. (un prêtre de Brama, un esclave, un eunuque), Mlle Gavaudan l. (une ombre femelle/une bergère), M. Dessaules (un paysan).